Pier María Baldi llega a Villanueva de los Infantes (Ciudad Real, España) el 2 de diciembre de 1668. El pintor y arquitecto florentino forma parte de la procesión que acompaña al príncipe Cosme III Medici en una gira que le lleva por España y otros reinos de Europa entre 1668 y contempla el panorama de la ciudad. de la entonces comarca del Campo de Montiel, que complementa la crónica oficial escrita por el Conde Lorenzo Magalotti.
Antonio Montauti, Retrato de Lorenzo Magalotti, 1712. Museo Casa Martelli, Florencia.
Esta historia se integró en un libro llamado Relazione ufficiale del viaggio di Cosimo III dei Medici, que ahora se conserva en la biblioteca de Medici Laurenziano en Florencia. La obra incluye, además del diario de ruta, ochenta y seis dibujos de ciudades, monumentos y paisajes rurales de España, dibujados por Baldi. El estudio de estos ejemplares se convierte en el objetivo principal de un proyecto de investigación que busca profundizar en el conocimiento sobre la arquitectura y el urbanismo de nuestro país en el siglo XVII.
El dibujo de la ciudad de La Mancha es la evidencia iconográfica más antigua que se conoce de su forma urbana. Desde una perspectiva actual, nos acercaremos al entorno natural y a la arquitectura civil y religiosa de esta ciudad en aquella época y veremos en qué medida se ha transformado desde entonces.
el viaje
Cosimo es heredero del Gran Ducado de Toscana y su odisea europea la convierte en una de las compañías itinerantes más importantes del Siglo de Oro. Esta hazaña bien pensada está destinada a entrenarlo como un futuro gobernante. Además de Baldi y Magalotti, en el séquito figuran otros cortesanos que también escribieron sobre el círculo español. Entre ellos el mayordomo Dante Castiglione, el médico Giovanbattista Gorni, el capellán Felice Monsacchi, el administrador Filippo Marchetti, el jefe del alcalde Jacopo Ciuti y el aristócrata Filippo Corsini.
Justus Sustermans, Retrato de Cosme III de Medici, 1665. Galería Palatina, Palacio Pitti, Florencia.
La pequeña corte errante salió de Livorno, enclave portuario situado en la actual Italia, y llegó a Cadaqués, Cataluña, el 25 de septiembre de 1668. Desde allí, viajó por numerosos pueblos hasta Galicia antes de embarcarse hacia Inglaterra.
Al heredero le gusta viajar de incógnito y suele pasar la noche en monasterios. En Villanueva de los Infantes permaneció con los dominicos con sus compañeros. Magalotti tiene una grata impresión de la ciudad y destaca su buena arquitectura y sus instalaciones de alojamiento. La plaza principal recuerda a una ciudad italiana por su pavimento de piedra y sus edificios regulares sostenidos por arcos. Sin embargo, califica la ciudad como un luoghetto (lugar pequeño), superior a la ciudad pero inferior a la ciudad.
Dibujo
Baldi utiliza lápiz y tinta negra en sus trazos y luego los colorea con tonos de gris. Aunque el papel de respaldo esté dispuesto, debe doblarse por la mitad para adaptarse al formato vertical del manuscrito. El dibujo de Villanueva de los Infantes fue realizado en pleno invierno, y todo parece indicar que la nube que aparece en la parte superior derecha del dibujo presagia un mal tiempo.
El autor elige un campo al este de la ciudad para realizar su trabajo. El mirador se encuentra a nivel del suelo. Esto permite ver la valla irregular que cierra la masía y otros edificios en el frente. El paisaje circundante muestra terrenos agrícolas, algunos montículos y escasa vegetación adaptada al duro clima castellano.
El dibujo da gran importancia a los edificios del clero, que destacan por su altura y añadidos, pudiéndose apreciar diversos ejemplos.
Pier Maria Baldi, Vista de Villanueva de los Infantes, 1668. © Biblioteca Medicea Laurenziana, Florencia, Codice Med.Pal.123.1, fol. 68., Proporcionado por el autor (sin reutilización)
Así, en el extremo izquierdo se sitúa la pequeña ermita de San Juan, que se encontraba fuera del recinto vallado. La siguiente silueta del horizonte de Infanteno corresponde a la Iglesia del Monasterio de Santo Domingo. Aunque a la vista tiene un ábside semicircular, actualmente tiene cabecera plana. Esto podría deberse a una mala interpretación por parte del artista, o a una reforma posterior de la que no tenemos noticias. El príncipe permaneció allí, en una de sus celdas, junto con su séquito.
Muy cerca del primero se encuentra la iglesia del convento de La Encarnación, regentado por los dominicos, caracterizado por una cúpula con tambor cuadrangular. Abajo se puede observar la iglesia parroquial de San Andrés, con su galería perimetral bajo cubierta y su esbelto campanario. Este último fue sustituido quince años después de la visita de la delegación toscana a causa del incendio.
Desde el edificio contiguo sólo se ve una parte de la estructura octogonal de la cúpula, que pertenece a la iglesia del monasterio del Corpus Christi, que estuvo ocupada por las Clarisas. Se encuentra a un nivel inferior respecto a otros edificios religiosos, por lo que no podemos ver más de lo que muestra la imagen.
Bernardo de Portuondo, Ruinas de la Iglesia del Antiguo Monasterio de San Francisco de Villanueva de los Infantes, c. 1913-1917. Catálogo Monumental de España, Tomás Navarro Tomas Librari, CSIC., CC BI-NC-SA
Finalizamos el recorrido monumental por Villanueva de los Infantes con el Convento de San Francisco, sin duda la construcción más interesante del diseño de Baldi. Esto se debe principalmente a que ha desaparecido y sólo quedan fotografías de sus ruinas. En este sentido, estamos ante un dibujo con valor documental. Pero también porque es el único centro monástico que muestra sus dependencias -de los que hemos visto hasta ahora, sólo conocemos sus iglesias-.
Enfocar
Tanto Magalotti como Baldi dan prioridad en sus obras a los edificios religiosos, de acuerdo con la realidad arquitectónica de Villanueva de los Infantes y los intereses de su mecenas, una figura de formación piadosa que se siente más a gusto en una celda de un convento que en los aposentos de un palacio.
Muestran menos apego a los edificios cívicos, especialmente los palacios de la aristocracia local –que patrocinaron la actividad artística de la ciudad durante los tiempos modernos– y apenas se distinguen del resto de la arquitectura cívica. Sin embargo, en el dibujo aparece la torre cúbica, al menos, del palacio de la familia Busto.
La opinión de Baldi es un testimonio extremadamente gráfico. Muestra la alta evolución urbanística y arquitectónica de Villanueva de los Infantes en 1668 y también revela la existencia de estructuras que ya no se conservan o han sido transformadas. Entre estos últimos se encuentran, como se dijo, el monasterio franciscano y la torre de la iglesia parroquial, ya que la actual es distinta a la que se muestra en el dibujo.
El análisis de este dibujo tiene un gran impacto en la comprensión histórica de la antigua capital del Campo de Montiel. A su singularidad hay que sumarle su utilización como fuente de información valiosa para el abordaje urbanístico y arquitectónico de esta ciudad en el primer siglo del Barroco y su evolución a lo largo de tres siglos y medio.
El proyecto cuenta con el apoyo del The Medici Archive Project en Florencia, dirigido por Alessio Assonitis, un experto internacional en los Medici, y el Centro Interdipartimentale di Ricerca sull'Iconografia della Citta Europa, dirigido por Alfredo Buccaro, un experto internacional en coreografía urbana. Además, colaboran la Biblioteca Medicea Laurenziana y el Kunsthistorisches Institut de Florencia.
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