En el libro ¡Oh no! No hay libros de Bob Dylan, los periodistas britĆ”nicos John Bauldie y Patrick Humphries ofrecen fascinaciĆ³n por la recompensa del Nobel de causar entre las legiones de sus seguidores. Era 1991. AƱos y, por supuesto, en AmĆ©rica del Norte, el libro fue publicado con otro tĆtulo: Absolutsh Bob Dylan.
La biografĆa de inundaciĆ³n, las cartas de compensaciĆ³n, la antologĆa y la ficciĆ³n sobre misteriosos Jugglor son inagotables. Ahora la pelĆcula es un desconocido completo ("completo extraƱo") agrega una lista. Gran parte de esta biblioteca busca descifrar la pregunta: ¿QuiĆ©n es Bob Dylan?
La pregunta es aburrida y aburrida. No sabemos quiĆ©n es Bob Dylan. Sin embargo, en mis primeros aƱos, sabemos quiĆ©n querĆa que lo fueramos: Woody Gutrie.
Nueva York, Nueva York
Enero de 1961. Dylan abre la puerta trasera de la limusina negra en la calle incierta de Nueva York. Solo sigue una cosa: una sombra de guster de madera. DespuĆ©s de escuchar su vinilo grabado por Foil Records y leer su autobiografĆa relacionada con Glory, Dylan llega enamorado de las aventuras de Gutrie.
Voodrov Wilson Guthrie (1912-1967) fue Locouaz Bard. Pero la voz y la guitarra presentes en sindicatos, minas y aserraderos se evitaron en la cama del hospital (en Nueva Jersey). Su obsesiĆ³n y amistad con Guthrie permitirĆa a Dylan conocer grandes escrituras de las personas de primer renacimiento, recursos de mĆŗsica folklĆ³rica: Pete Seeger, Sonni Terri, Lee Hais, Ramblin 'Jack Elliot, etc.
En Nueva York esperƩ la inseguridad.
La Bohemia: Greenvich Village
Greenwich Village era un vecindario de la ciudad donde se cocinaba el Ćŗltimo panorama popular. Las fragancias, poetas, humorĆstas, actores y cantantes: cantantes, actores y cantantes fueron alternativamente vitoreados en sus calles. Mientras dormĆa en sofĆ”s casuales, Dylan alimentĆ³ mĆŗsica preciosa y materiales literarios en los estantes escuchĆ³ los discos o las primeras ediciones inglesas que leen a Faulkner y poetas simbĆ³licos franceses (Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, Arthur Rimbaud, Arthur Rimbaud, Arthur Rimbaud.
DespuĆ©s de varios meses, Dylan ya ha compartido vino y acordes con jĆ³venes promesas, Tom Pakton, Hal Vakton, Paul Stookey, Mark Spoelstra, Oche Speelstra, Paul Claitstar, Dave Van Ronk, Joan Baez y Etherners largos y largos.
En las cercanĆas de la aldea, todo sucediĆ³ demasiado rĆ”pido, pero Dylan cruzĆ³ diez metros hacia adelante. Como recuerda Speelstra: "No debes conducir el autobĆŗs mientras caminas con Dylan. Fuiste con Ć©l y has progresado en el autobĆŗs por la ciudad".
Algunas biografĆas culpan a este nerviosismo a su prisa por encontrar un trabajo estable como mĆŗsico. Los conocidos del tiempo coinciden en detalle: incontinencia en la pierna derecha; PerforĆ³ la tierra como si esperara algo. ¿Esperaba algo, Dylan? Cambio, ¿el que prometiĆ³ "el tiempo que estĆ” cambiando" en Sol Mayor, tan querido en la mĆŗsica estadounidense por su versatilidad y alojamiento vocal?
"El cambio es lo Ćŗnico que queda", repitiĆ³ como una heraclita desvergonzada.
Contra el purgio
En las aceras de la aldea, Dylan ya ha sido considerado una fracciĆ³n de formas normativas y purismo.
Bob Dylan 1963 en Nueva York. Wikimedia Commons
Para la lĆ³gica de acadĆ©micos, periodistas y personas, no respetĆ³ las reglas de interpretaciĆ³n de los cĆ”nones, dejando acordes con sus antojos dispuestos: el cafĆ© o el cafĆ© de Gerde hicieron de una actuaciĆ³n bipolar: a mitad de camino entre Chaplin o Buster Tiempos de melodrama de Keaton e innato, hogar o familias.
Gracias al entusiasmo de los periodistas de Robert Shelton, Dylan firmarĆa con Colombia despuĆ©s de una crĆtica muy positiva en el New York Times: "Un estilista sobresaliente de canciones populares".
DespuƩs del primer Ɣlbum discreto, el Ʃxito de "Blowing in the Wind", Columbia's Machines and University Recitals Peter, Pavle y Mary promocionan el Ɣlbum Leisure. Dylan ya era conocido.
Compartir personas al rock
Un cambio inesperado parecĆa constantemente en el futuro creativo de Dylan. Primero, se alejĆ³ de la protesta de la canciĆ³n hĆ”bilmente dibujada en los tiempos que cambian en 1964. AƱos, y tambiĆ©n en Bob Dylan de la cabina libre un aƱo antes. Y luego sigue las imĆ”genes imposibles del otro lado de Bob Dylan. Tal vez este Ć”lbum podrĆa intuirse con un eco mĆ”s grande de su vecina amistad con Allen Ginsberg y Peter Orlovsk, pancartas de Victory of Poetry.
Dylan se volverĆa "mucho mĆ”s joven", mientras cantaba en "My Back Pages" y se moverĆa fuera de Estados Unidos a los 64 aƱos. En Londres, mantuvo contacto con problemas, piedras rodantes y animales. SegĆŗn varios biĆ³grafos, es probable que Bardo tuvo el Ćŗltimo acetato de su primer Ć”lbum Bob Dylan, donde esperaba la canciĆ³n tradicional "House From Rising Sun".
Versiones de animales de Sr Rock 'House of the Rising Sun'.
Al acercarse al formato del cinturĆ³n elĆ©ctrico, Dylan recibirĆa la subversiĆ³n urbana y urbana de la gente imaginaria (en canciones como "Maggie's Farm", "Queen Jane) con una guitarra elĆ©ctrica sincera y salvaje, primero con Mike Bloomtonom y Bend. Su bautismo estarĆa en el Festival Newport en el Newport Festival estarĆa en el Festival de Newport 1965. AƱos.
¡Dylan es elĆ©ctrico!
El fuerte concierto de Newport Electric 1965 en comparaciĆ³n con el primer ministro de primavera, el trabajo de trabajo de ballet y el concierto orquestal escrito en 1913. Igor Stravinski. Como en Newport, el pĆŗblico confundido ha hecho que Stravin funcione por su modernismo audaz, agresivo y brutal. La nueva recepciĆ³n de sonido del Dylan fue similar.
¿QuĆ© se esperaba que Dylan rompiera una banda de rock en el festival folklĆ³rico que lo vio nacer?
Como ruptura y trauma, se discute la "transiciĆ³n elĆ©ctrica" de dilanato, pero esta transiciĆ³n como tal nunca ha sucedido. Dylan nunca se detuvo considerado rockero. Desde la infancia, escuchĆ© el gatemouth del jockey Disco-Jockey entre las hojas, atento al volumen de la radio no despertarĆa a sus padres. Buddy Holly, Bobby Darin, Little Richard, Elvis Presley y Bill Hallei se transfirieron con viejos acordes de Odette y Hank Williams en las olas.
La mayor contribuciĆ³n de Dylan es su figura como un catalizador audaz. El material artĆstico y popular no pertenece a nadie y es muy conocido por los cientĆficos populares en todos sus aspectos.
¿QuiĆ©n era Dylan? QuizĆ”s el comentario mĆ”s familiar de The Bard estĆ” formado por el periodista de Oscar Marko: "Dylan escribiĆ³ una canciĆ³n con la vida que querĆa. Lo escribiĆ³ para sĆ mismo y lo interpretĆ³ ... eso lo declarĆ³ para el Ć©xito".
Incluso un caleidoscopio cĆŗbico nos dio el director de los Haines Haynes en la pelĆcula, no sale con las esquinas oscuras. ¿QuiĆ©n era Dylan? Apasionado inoplazable por la mĆŗsica tradicional, una herramienta astuta de entusiasmo, reproductor nacido: una cruel figura de cambio o posibilidad de esperanza. ¿Dylan esperaba? Por supuesto. Cada jugador siempre espera algo.
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