Lo más probable es que todos, en algún momento nuestro tiempo frente a la televisión, vimos un episodio de series de procedimientos (en la esfera de Anglo-Sokson, hay una conversación sobre la serie).
Estos tipos de productos fueron muy populares entre los años setenta y noventa, con los nombres del éxito entre el adulto público y el caballero, se llaman un automóvil fantástico en España, y entre los jóvenes, reuniones famosas de poder o doraemon.
El principio y el final
La serie de ficción procesal se caracteriza, principalmente dos aspectos. Primero es la trama principal del episodio, generalmente autoensistente: aparece una cosa dramática y se resuelve en el mismo capítulo.
Kartel de Baivatch. Cine
Tradicionalmente, estas parcelas se presentan en forma de "caso". Por lo tanto, muchas de estas series se desarrollan en un entorno policial profesional, un buen ejemplo sería CSI. Pero también pueden suceder en otros, donde se debe resolver el "caso de la semana", como David Hasselhoff y Pamela Anderson en Baivatch o el protagonista Scoobi Doo, ¡donde estás!
Esto significa que, en varias ocasiones, los episodios de procedimiento se pueden ver en un desastre sin influencia en la comprensión de una serie o su imagen común. Además de esta trama principal, puede ser otro secundario que también sería autodesorador, aunque puede no ser así.
Este esquema de procedimiento también se puede ver en dramas, como MD y Crazy Men's House, aunque hay muchos más elementos de continuidad argumentativa.
Con calma estable y desafortunadamente de pie
Otra característica básica de la serie de procedimientos se refiere al diseño de caracteres. Es porque los episodios mantienen cierta independencia dramática entre sí, los personajes y especialmente los protagonistas deben ser la esencia durante toda la temporada o incluso las series. Algo sucede en otro tipo de serie de ficción, como comedia o cómics.
Esto implica la falta de arcos de transformación o cambios significativos en el carácter. Esto es lo contrario de lo que vemos en la serie de serie semanal (serie en la nomenclatura anglosajona) como un trono o juegos de Arcana.
El personaje de Sansa Stark, en el juego del trono, cambia en toda la serie. Cine
La serie de procedimientos generalmente no emite la estabilidad del carácter existencial. ¡Que el personaje sea la misma parte de tu gracia!
Basado en esta constancia psicológica, no solo el espectador ofrece una gran seguridad para unirse a una serie en cualquier momento, sino que también permite que sus creadores y escenarios profundicen el arquetipo humano que interpreta el carácter. Entonces, para hablar, el procedimiento investiga el episodio en un episodio de posibilidades narrativas del mismo dígito de existencia.
La evolución de la televisión ha facilitado una cierta mezcla que también afectó la serie de procedimientos, en la que los ejemplos extraordinarios están en términos de desarrollo del personaje. Este es el caso de una de las series de animación más exitosas de la década de 1990, Spider-Man, que analizamos en la investigación reciente. En su lado, alivia, de manera eficiente como una lucha "discreta", entre el procedimiento y la serie y la serie y eleva el juego entre lo que se dijo y cómo se dijo.
Spider-Man contra la estabilidad
La primera temporada se lleva a cabo como una serie de animaciones de procedimiento para su uso (los dibujos animados del sábado por la mañana). Cada episodio tiene el paquete principal donde Spider-Man salva la ciudad de Nueva York de la amenaza del villano. Aparece un paquete secundario en el que Peter Parker enfrenta algún trabajo, familia o desafío amoroso, el último en el que sus numerosos fracasos generalmente aceptan con calma. El nivel de continuidad de la trama entre episodios es generalmente bajo.
Todos estos cambios en la segunda temporada. En ella, la narración es bastante en serie y el personaje percibe la transformación psicológica y física, hasta el punto de convertirse en una araña gigante con seis manos. Al mismo tiempo, a la trama secundaria, en su mayoría le gusta, donde Mara Jane Watson juega un papel central, gana mucha continuidad de la trama. No solo eso, sino que la imposibilidad de desarrollarse de una manera satisfactoria en una relación amorosa comienza dolorosamente para el personaje. Es decir, el personaje vive del "formato" en el que se cuenta su historia.
Spider-Man y Mary Jane Watson en Spider-Man. IMDB
Lo más interesante es lo que sucede en la tercera y cuarta temporada. Mientras que la trama principal regresa al esquema auto-segundo "monstruos de la semana", la trama secundaria permanece en el paradigma en serie.
Entonces, después de los episodios, asistimos a una gran frustración de Peter Parker debido a la ruptura existencial en la que está. La ciudad de Nueva York afirma constantemente que Spider-Man, pero, en detrimento de cumplir con su papel social, no puede realizar su vida personal.
Al mismo tiempo, muchos personajes, y no algunos de ellos no se reflejan, no están de acuerdo y se ganan la vida con otra persona. ¿Y entonces qué está pasando? ¡Los personajes desaparecen de la serie, e incluso su actividad criminal cesa! Nueva York es un universo cerrado que solo se puede evitar cuando la figura logra unir su destino a otra persona.
Abandonar
Spider-Man, a través de su formato interno, expresa una colisión entre el mundo social que necesita un héroe (paquete principal, un esquema de proceso) y el mundo personal del personaje principal, que sigue siendo vital, atascado (trama secundaria, esquema en serie).
La última serie de escenas es una conversación entre Peter Parker / Spider-Man y Madame Veba en la que dice, después de todo su trabajo para mantener un orden cósmico, merece ser feliz: buscarán a Mary Jane.
Sin embargo, supone que la trama secundaria y continúa, se encargará. En cuanto a eso, la serie dejará de estar solo, porque lanzaría una conexión estable del mundo de procedimiento que conoce a la serie, Spider-Man, termina.
Y no antes de proporcionar un juego de metafictos en el que la historia en la que la historia es una historia es otro factor que debe considerarse en lo que se dijo.
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